現在首飾的造型是以現代美學為基礎的，今天讓我們一起來看看專家介紹的“淺論珠寶首飾設計”，詳細如下：

　　 經常有一些初涉珠寶首飾設計行業的設計師會問：珠寶首飾設計最重要的是什么？珠寶首飾如何設計？等問題。

　　第一個問題好回答：你要熱愛要有興趣，興趣是最好的老師。

　　第二個問題就是打好基礎，練就整體思維能力。這個基礎的堅實程度將直接影響到設計師的思維方式，創新精神和工作能力。設計師必須具備概念設計的基本能力，其次是毅力，不管你的工作環境如何，不要有浮躁心態，對藝術設計而言，需要有良好的心態和癡迷的鉆研精神。設計是在作品之外追求精神和理想，培養對各方面的愛好，這樣才能養成良好的個人藝術修養和藝術氣息。超前的創新精神從而對設計制作有實際的操作能力。只有個人的道德、修養、境界、情感、技術都達到了相當的水平時，才能成功。

　　剛從事珠寶設計之時，你會覺別人的作品十分的好看，自已卻不知方向，其實無非是取舍，造型，線條的提煉，細節的處理，效果的把握等等問題難以把握，過些年，你就會解決這些技術問題，而新的問題又會擺在你面前：珠寶設計是不是單純的視覺美學，設計作品如何才能震撼心靈，你或許都會想到這些問題，并在設計的過程中去探索，去求證這些問題的答案。

　　目前，設計師的定位有兩種模式：一種是客戶委托的設計；另一種是獨立設計。

　　前一種是設計的常態方式，即客戶需要什么，我們幫助他解決問題的方案，最佳解決方案。事實上設計師會受到來自各方面因素的制約，也給設計師提出很高的要求，他們必須去認真了解設計的載體，功能需求，消費者的人群定位，甚至所用材料，成型工藝，技術等等；后一種比較被動，要主動出擊，設計師自己開發設計，然后再去找商家。

　　以上所述引出“設計什么”與“如何設計”兩個因素，設計藝術是語言和語言所要表達的意義兩部分構成。“設計什么”顯然在精神層面上具有象征意義，我們習慣在形象中理解作品的意義，這本沒有錯，但是任何主題的表達都需要相應的設計語言支持，失去后者的發展，主題表達的發展便流于空談?？梢赃@樣認為，語言和語義的發展是設計演進的內在動力，不同階段、不同環境兩個因素的影響是不同的。

　　現代首飾的造型及材料的運用，

　　在現代設計已成為一種極為廣泛的概念，所謂設計就是人們根據需要，經過構思，謀劃與創造，在一定的約束條件下以最優的方式將構思向現實轉化的表達，創造過程以及取得成果，設計作為一種創造性的思維表達和富有成果的活動，有著豐富的內涵和外延，珠寶設計與一般設計既有共同的持征，也有共同身的持點，它是揉合材料和科技，藝術理論與表達手段所進行的設計

　　在進行珠寶首飾設計交流的時候，設計師往往強調作品的整體的大氣，這里所說的就是珠寶首飾設計的造型問題。

　　現在首飾的造型是以現代美學為基礎的，強調使用現代藝術中的抽象主義，主體主義，構成主義，其含義包括符合現代藝術，現代都市人的審美觀，現代加工業，現代商業及社會環境的首飾造型活動。是現代物質文化，藝術與科學相結合的產物，現代首飾設計基本歸于雕塑藝術門類，是三維空間的造型設計，現代潮流追求簡潔的和抽象的美，因此設計要從抽象設計入手去尋找變化無窮的三維表現，在藝術設計方面，尋找不同的三維表現和構成，不同的三維構成相組合，抽象上的肌理效果，表面裝飾，寶石運用，色彩運用，材質運用。

　　現代設計產生在現代生活的背景之下，生活啟發設計靈感設計也引導生活觀念的改變，現代首飾造型有注重現代感，動靜關系，組合分割錯覺等表現形式。

　　在造型藝術領域內，重要的因素是現代科學技術的進步和新材料的開發，以促使造型手法的豐富和更新，同時在造型形式上與傳統首飾的構成相去甚運，明顯地感受到現代繪畫，雕塑建筑，工業產品設計及最新科技成果的影響，在造型上更多地來用各種抽象幾何和不規則的形體來表達一種新意和情趣，當今社會隨著現代人服飾審美觀念的不斷變革和科學技術的騰飛，大量的具有特殊外觀效應以及新型材料得以開發和利用，一些原用于其它造型的材料，如陶瓷，塑料，有機玻璃，皮革，纖維織物，木頭及各種稀有金屬等，也被運用于首飾設計中。

　　毋庸置疑，當今的首飾設計，利用各種新型材料的性能和肌理效應來體現首飾的時代特色，材料本身就是首飾造型的一個重要因素，是現代首飾設計的又一次飛躍，

　　現代首飾設計的創意方法。

　　1按照材料來設計構思：

　　材料自身的結構與組織稱為材質。材質給人的物理感受和心理感受稱為質感，材料的美感主要通過材料本身的質感，紋理結構，光澤和質地等特點表現出來。

　　不同的材質有著不同的美感，如黃金的富麗堂皇，白銀的高貴，青銅的凝重，不銹鋼的冷峻，不同的材質給人以不同的觸感，聯想心理感受和審美情趣，如材料的光滑與粗糙，堅硬與軟輕與重，冷與熱等不同心理感受。

　　表現作品材質的美感，并不在于使用材料。作品的美學效果的一個重要方面是通過作品的材質表現出來，另一方面是通過作品的形態本身表達出來的構成形態的主要因素是作品造型設計。

　　2追求視覺的形式感受

　　從良好的視覺形式效果出發，逆向誘導創意的路徑線索，進行內容的尋覓和主題的包裝，是首飾設計師展開設計的有效方式之一，在許多首飾中現代性是通過形式來達到。強烈的形式語言與視覺審美效應是設計師追求的目標。對于純粹幾何構成的形式手法，在珠寶首飾的設計中是十分強烈而鮮明有效的，當然，作為一種藝術思維藝術設計的發生，現代珠寶首飾設計的創意活力體現了一般方法也包含某些特殊的規律，如創意中的非理性因素作用，如無意識的偶發性因素作用，這類因素的作用在創意活動中是神奇而生動的，這種靈感實現式的帶有偶發色彩的獲得，是建立在前述方法的基礎之上又是個人經驗，修養，情感及不可預知線索的融洽爆發。

　　現代首飾的美學特征

　　說個大概念，設計師以學識修養為上，入門須正，立志須高，設計有二要，一要品高氣逸，品高則下筆有神，氣逸則不落塵俗；一要學富識廣，學富則包羅萬象，識廣則清逸秀氣，古今之大家莫不備此，斷未有胸無點墨而能超軼群倫者也。設計若要發展則要遵循一些形式法則和美學特征，但我認為設計師更應該具備一種原創精神。以文學史而言，秦漢一直到唐宋元明清，他們所用的字句也并非全是出之于前朝的，這里有創造，有出新，不然有了詩三百，還要漢魏宋詞元曲那些不同前朝的文學樣式干嘛，設計也一樣，我們是否一定要出自于業已有之。

　　美學家認為美在新奇。慢慢來，設計是一種修煉。必須要每天都要動筆，動手，動腦。俗話說，用心設計，用心去感悟萬物，設計不在于設計什么，更在于如何去設計，

　　古人有一聯：勝境移耳目，明月開心胸。說的就是一個美學概念，不是看此物言此物，而是一種飄逸的移情，給人留有更多的想象空間，這也是東方人崇尚的意，由此看來，只有技藝和才識不一定能表現美的東西，珠寶設計，既然是個體主觀世界觀察客觀世界，就應該有強烈的主觀色彩，由此，設計師通過獨特的行為，觀念等當代藝術的表現方式，去找尋世界上和社會制度中許多問題和矛盾的癥結根源，這種作品和行為，帶有批判性和先鋒性，人類就是在檢討，批判中進步的，這種情況正是設計師內心深藏大美，也許，他們可能在技藝以及表現方式上不是很唯美，卻閃耀著真善美的人性光輝。

　　其實珠寶設計和其它的藝術種類一樣，作品氣質有形有神，講究外在的形態和內在的神韻，這種氣質就是作品主題和語言的穿透性以及感染力。因此在設計之前，對于個人的行為和品德的修煉其實重于對技術的索求，許多的設計師都認識到一些沒有主題的作品是沒有任何意義的，通過作品使一種觀念，一種精神，一種對于美的探索是設計這種藝術形態賦于設計師的職責，

　　商業社會，人容易有多面性并容易迷失，一面爾虞我詐爭功利，沽名釣譽，一方面又追求藝術的完美這當然是一種矛盾的事情，對藝術境界的追求是考驗設計師承受寂寞能力的過程，是一個品德和情性修為的過程，所謂畫如其人。我始終認為這一點的實誠，首飾設計是一種文化，是一個時代信息反饋的總和，一個時代的價值觀念是這個時代的經濟基礎，社會意識、文化藝術的集中反映。首飾設計是一個具有時代精神的思維活動，設計師需要對預想的結果進行分析，在整個過程中把自己對生活的觀察和豐富的想象力、創作力通過作品表達出來。一件優秀的作品是設計師個人藝術修養，設計理念和風格的最好體現。

　　對作品的主題表現什么，如何表達，采用的藝術手段和工藝是否恰當，要有一個清晰的構思。在遇到創作頸瓶時，就需要提高學養和技巧，在學習方面要有明確的研究范圍和良改方向，并在創作中有所探索并積累經驗。

　　那么有人會問，設計哪來那么多的條條框框，是的，如果你認為設計只是呆在工廠里畫些商業款，抄款變款就沒有問題，否則就得好好對待。