下面通過《秀才趕考》的故事，來談談珠寶首飾設計的技法與想法，歡迎瀏覽。

　　古時，有位秀才進京趕考，住在一客棧里，一天晚上他做了一個夢，夢見自己在高墻上種白菜，第二天，秀才找來算命先生解夢，算命先生一聽，連拍大腿說：“你趕緊回去吧！高墻上種白菜，那不是白種白費勁嗎？秀才聽了非常沮喪，心灰意冷地回到客棧，收拾東西準備回家，店老板一看覺得奇怪，忙問秀才：“你明天不是要考試嗎？怎么就回去了呢？”秀才如此這般一說，店老板樂了：“喲，我也會解夢呀！你想想，高墻上種白菜那不就是高種【高中】嗎? ”秀才一聽，精神大振。第二天參加考試，居然高中探花。

　　可見，不同想法會產生不同的效果。在珠寶設計的實踐中道理亦然：有什么樣的想法，就會創作出什么樣的款式。

　　技法與想法就是手與腦的關系。珠寶首飾的設計的“技法”是設計師的動手能力，是設計的基礎和前提條件。技法有共性，技法性的繪圖是一種用來表達設計細節的通用語言，可以傳承，可以師承，通過模仿學習，從生到熟，至熟生巧，從而達到“似”的效果。講到技法，國畫大師齊白石說過“學我者生，似我者死”，此語用于珠寶設計同樣適用。珠寶設計一代應當有一代的想法。設計師在努力掌握各種技法的過程中，應該更加注重想法，法對簡單的模仿?？钍缴系睦淄侵閷?a href=zhubaorc/small566>首飾設計衰落的標志。

　　珠寶首飾設計的技法最難？其實不然。在珠寶首飾設計的學習和訓練中，最難的是想法，特別是那些有原創性，前瞻性的想法就更難，款式的難得，是因為想法的難得。設計出好的款式要花費相當多的時間來研究，設計師要具備悟性，通過實踐來掌握與設計相聯系的技術要求。發現靈感、定義概念、研究發揮、到最后款式的誕生。大家都熟悉的一句廣告詞“只有想不到，沒有做不到”就是技法與想法的生動寫照，極其適合于珠寶設計的創新。事實上技法只有在有想法的基礎上，才能更加發揮出特定的積極效果。想法的探索是不斷地求新、求變、求個性。當然，在珠寶首飾設計的過程中也不要過分強調差異性。因其受到佩戴舒適性等方面的限制，不能為創新而創新。內容和形式要統一、要和諧。設計不能凌駕于大眾之上，那些缺乏具體生活體驗和感受，沒有獨立思考的作品是淺薄、不成熟和沒有生命力的。珠寶設計不是無本之木、無源之水，它還必須與工藝結合起來，兩者相輔相成，相得益彰。珠寶設計不僅僅是造型設計或者外形設計，還是對材料、工藝、成本、審美取向等相關因素的綜合考慮和整合。如果沒有能力全面而有效地執行和聯系設計的各個環節，那么設計的決策和連貫性會顯得薄弱，而設計的本身也會顯得不和諧。

　　在珠寶設計活動中，設計理念是一個本質問題。對于設計師來說不能缺乏對珠寶首飾個性化設計和個性化消費的思考。如今珠寶市場和企業呼喚好的設計款式和優秀的珠寶首飾設計師。設計和工藝已經成為珠寶企業的核心競爭環節。理所當然，設計師更應該在創新上多下功夫，在想法上不落窠臼。

　　創新的想法不是天生的，更非一日形成的。必須具備識別和洞察那些極具潛力信息的能力。不畏懼極端的事物。才能給設計師帶來一些新的思考方式。古人強調“讀萬卷書，行萬里路。”其目的就是告訴人們要開闊視野，并對現實生活加以研究，在研究和整理的階段，用發散性思維來思考，用蛛網的形式來記錄各種信息。必須做到開放思想，接受新的理念，并在對人生、自然、生命和愛的感悟中去尋找新的想法，在將這些新的想法融入到設計工作中去。

　　實用，美觀和貴氣是珠寶設計的三大原則。在珠寶設計的實踐中，內容和形式上必須構思如何表現其實用性，在設計的過程中更要認真考慮市場現狀和消費者的心理，尊重別人對設計的感受和態度。對款式的設計要先考慮其力學強度與部件構造，其次是具體的形狀、色彩和肌理效果的細膩、平滑、光亮以及加工工藝能否達到大生產的要求等。要求設計出來的款式便于佩戴、舒適、美觀，能反映出跑佩戴者的品位和氣質。

　　文章切忌隨人后，文若春華貴出新。同理，在珠寶首飾設計的過程中，不能急于求成一味模仿，而沒有自己獨特的想法，沒有積極的思維，那樣的珠寶款式將大為遜色。那些浪漫而美妙的想法極具生命力，設計師借助想象可以創作出各種各樣的款式。珠寶首飾設計的創新就是在不斷審視已經存在的客觀現象，不斷肯定或否定傳統的基礎上，發現和再造的結果。設計師要有勇氣和智慧去修整任何形狀的特點，進而重新定義他們的基本個性及概念，試著去做一些改變，更不怕觸碰極限的東西，那些令人驚喜的結果，常常來自對邊緣事物的大膽嘗試。

　　珠寶設計其實是小雕塑的設計。虛實相間，變化豐富，節奏韻律優美，以有限的空間構成豐富的層次。在珠寶首飾設計的學習中，還有注意吸收一些大師作品的營養。比如布朗庫西的作品形體飽滿、高度概括；扎德金的作品透疊錯構，穿插互動的立體效果；岡查列茲的作品空靈簡潔；摩爾雕塑作品中“孔”、“洞”產生的虛空形式等等。設計流派的不同，表面見于形式，在本質上是想法上的差異。觀念決定行為，想法決定做法，指導技法，不同的想法會導致不同的結果。

　　有新意和創造性的想法是推動珠寶設計不斷進步的基本動力。在思維的模式上屬于擴散思維，或者逆向思維。對于任何一位珠寶首飾設計師來說，不斷創新就意味著不能墨守成規，就需要常常冒出一些具有積極意義的新想法，一位珠寶首飾設計師如果想要超越已有的傳統款式，并想在珠寶設計領域有所作為，就要不斷地創新，虛心學習傳統，認真總結經驗，廣泛吸收各種非物質的營養。探研其他領域是為了拓寬知識，形成一套系統的設計方法。單純從珠寶領域尋找創新方法是非常局限的，設計師要不斷通過現實生活提供的各種機遇，提出各種問題，激發靈感，情緒和才智的信息時，應當堅持孜孜不倦地分析，對形態、空間、線條、功能、重量、材料以及工序的各個方面的了解，意識到那些會形成和發展他們個性設計語言的景象、經歷和理念、建立一種適合自己的思維方式和工作習慣的視覺記錄形式，并要保留和使用這些信息。在設計上只有不拘泥于一家一派，胸懷廣闊，海納百川，想法個性，才能與時俱進。因此，一位有志于投身于珠寶設計事業的人，最后能不能成為一位優秀的設計師，不僅要看是否能掌握嫻熟的造型技法，是否具備廣博的知識和深厚的藝術修養，更重要的是看是否具有超越傳統、超越自我的勇氣和智慧，是否具有探索創新的意識，能否發現新鮮并具有積極意義和審美價值的獨特想法。

　　一位設計師如果僅僅滿足于技法，以克隆某種風格為正宗，是缺乏獨立藝術生命的表現。優秀的珠寶設計師要懂得想法支配技法的道理。然而，功夫在詩外，設計師應該更多地在傳統、自然和現實生活中發現問題，尋找靈感，實現有想法、有創意、合情合理的“離經叛道”。通過技法，創造出超越傳統，超越自然和現實生活，體現積極意義的好作品。