傳統首飾與現代首飾設計不同。傳統首飾設計表達的主題是嚴肅的、規范的, 作品不可避免地出現雷同、呆板、缺乏活力等弊端。而現代首飾設計主題的選擇目的在于更直接地表達人們的思想, 如人們所關心的全部社會內容都可以成為首飾創作的主題, 使得首飾不僅擺脫了單調的“豪華”和“財富”的印記, 而且更符合藝術的語言, 更貼近現代人的平常生活。隨著現代社會文化和現代科技的高度發展、各種工藝水平的提高以及現代藝術流派的影響, 現代首飾運用現代藝術的表現理念, 其所設計的每個主題都蘊含著一個故事, 強調應用、文脈、隱喻和象征等形式語義, 試圖對古典、鄉土、生態和生活等概念做出更具有現代意義的詮釋。

　　根據現代首飾的審美傾向和人們對現代首飾審美情趣的要求, 現代首飾設計主題的情趣美學特征與其他現代造型藝術相同, 主要表現為以下幾個方面:

　　一、體現民族風韻

　　隨著后現代主義的到來, 人們開始追尋一縷懷舊之情以及幾許思古之幽意?，F代首飾藝術開始使用各種原始材料和傳統圖形作為設計元素, 體現人們對傳統的尋求和對自然的親近。

　　我國有豐厚的文化積累, 其遠古的彩陶紋飾、夏商的青銅圖案、戰國的漆藝造型、漢代的畫像石( 磚) 等都是首飾藝術可以在造型方面吸收借鑒的。這種吸收借鑒包括兩種形式: 第一是將古代的圖案作為一種符號、一種元素或一種形式直接應用到現代的首飾藝術作品中, 使人產生直接的印象; 第二是在理解古代圖案造型的精神實質、審美內涵的基礎上, 運用這種精神、內涵來表現作者自己的思想和信息, 從而在首飾設計作品上創造出新的圖案造型。這是在設計師充分研究和理解中國風格的審美特征和精神實質后才能夠實現的。這些作品能夠體現民族文化的質樸和敦厚, 使人倍感親切。在首飾的設計上, 設計者們將現代的物質材料與傳統風格的造型有機地揉合在一起, 更多地運用和吸取民族、民間裝飾藝術的精華, 其首飾設計不帶任何矯飾和浮華的色彩, 呈現其清新、自然的格調, 力求在作品中體現人性的回歸。這種設計思潮所表現出來的是濃郁的民族氣息和純真的美。

　　對于傳統題材的挖掘, 需要建筑在自己對其深刻的理解上, 避免簡單地模仿或不加創新落入與時代不融的摹古的尷尬境界, 而要通過現代與古典文化相互揉合的藝術設計手法構筑出個性的氛圍。因此, 首飾藝術的民族情趣不僅僅指的是技法、形式、圖形, 更在于它其中的文化積淀。北京奧運會獎牌的“金鑲玉” 設計方案( 見圖1) 對中國玉文化的深刻體現已經得到世界的認可。該方案憑借鮮明的中國特色以及對中國傳統文化的深刻體現而勝出。在中國傳統文化中, 玉有著深刻的內涵, 體現了一種道德上的升華, 與奧林匹克的精神理念相得益彰。中央美術學院雕塑系教授錢紹武對“金鑲玉” 也有極高的評價。他認為, 金屬和玉的搭配很協調, 金屬的顏色偏亮, 與玉配合起來相得益彰; 獎牌設計有創造性, 又不張揚; 玉的使用很有中國特色, 說明了中國對于奧運會的尊重和贊賞。中國美術家協會主席、中央美術學院院長靳尚誼更是直言“金玉結合獨一無二, 是中西文化的巧妙結合”。他認為, “金鑲玉”通過對中國古代玉佩的演變, 使得金玉結合顯得獨一無二, 是中西文化的巧妙結合。

　　二、融入鄉土情結

　　大自然是人類創新的靈感源泉, 人類造物的信息都是源自于對大自然的仿生模擬創造的。同時, 隨著當代社會科技的發展, 便捷的計算機信息網絡技術、信息傳遞工具導致了人們的生活日漸遠離自然而人工化、機械化。因而, 人們的內心就更加深刻地向往著自然, 在心靈深處更希望得到一些撫慰和安寧。于是, 越來越多的人開始關注“綠色設計”。在中國傳統文化中, 對于植物又往往寄寓人格化。正因為如此, 許多花草都成為一種象征, 表達著個人的人生追求和精神寄托。如云紋表示如意, 牡丹表示富貴, 荷花表示純潔, “梅蘭竹菊” 四君子頌揚上品的人格, “歲寒三友”則寓意誠摯的君子情誼等等。

　　首飾的設計者或佩戴者把生活中的花草、樹木、飛禽走獸注入了豐富而又生動的寓意, 用來表達人們美好的愿望, 這些都可以用仿生首飾設計體現出來。提倡仿生設計, 讓設計回歸自然, 賦予首飾形態以生命的象征, 是人類對精神生活的追求, 這反映了人類對自然的本能依賴。比如, 支持環保主義者以綠色的葉片( 見圖2) 和飽滿的果實為主題制作項鏈。設計師用理想化和完美求全的手法, 寓形寄意, 托物寄情, 借自然事物表達了人們對生活美好的愿望。

　　在當今的設計中, 設計者不追求于形象上的逼真, 而傾向于外形上的“神似”, 用簡潔的抽象化處理的造型, 給人以想象的空間, 并刻意流露出手工加工的痕跡, 借以強化設計主題, 使其充滿人的情感因素和鮮活的生命力。仿生首飾蘊含的生命活力主要來源于人們心中那一份鄉土情結和對自然界感悟的生態意識, 使人感受到一種自我意識的生命和活力, 從而喚起人們珍愛生活的潛在意識, 并給人們以舒適和安全感。這種追求清新、淳樸, 注重返樸歸真和探討個性自律的仿生首飾, 已成為現代首飾設計的潮流。

　　三、追求唯美情趣

　　受現代構成藝術的影響, 大量夸張、變形、抽象的語言運用到首飾設計中, 如現代建筑所表現的立體主義、結構與空間的秩序、結構及力學上的美感, 正成為現代設計師們在首飾設計中大量運用的元素, 形成了唯美傾向的純形式的現代構成式首飾。追求唯美情趣的佩戴者不關注作品中是否有內容, 一般也不注重內容的邏輯性; 同時也不關注作品中是否有生活, 生活在作品中的位置也無關重要。首飾只是抒情達意、借題發揮的媒體, 只要造型具有美感, 作者的情趣追求就算達到了目的。純形式的情趣是通過點、線、面、體等形式因素的結構組合及面積配置、手法對比等手段, 造成具有視覺心理效應的情趣感。常見機械性很強的幾何造型首飾, 有些珠寶像機器零件( 見圖3) , 有些甚至有可以轉動的結構, 造型合理、準確。

　　四、張揚個性情感

　　將社會中每一個個體緊密相連的是人與人之間的情感。情感是藝術表現的普遍與永恒的主題, 如: 親情、友情和愛情都是現代首飾設計表達的常用主題。特別是高度工業化的現代社會, 人們希望在個性化的首飾中宣泄多彩的情感, 如狂喜、愉悅、歡樂、痛苦、悲傷、憤怒和思念?，F圖2 仿生首飾( 綠葉) 設計現代首飾無形中起到了將情感物質化的作用, 將人的思緒、理念、意向的多層面展現為多種形象, 常常表現的是設計師對生活中感人至深的性情時分和難以忘懷的情景定格, 充分表達出每個人的個性愛好, 首飾中流露出豐富的情感。用優美的造型, 以無聲的語言, 使有形首飾給人以無形情感的遐想, 把佩戴者引入微妙的遐想和情思之中。

　　情感主題是整個情趣表現中最具活力、內涵最為豐富的部分, 也是最能吸引觀眾的主要因素。這要求設計者一要有生活的真實感受, 二要有情節選擇的情趣性, 三要有造型效果表現的深度與力度。前兩者是形象構成的源泉, 要求設計者有生活中的真情實感及捕捉情節的敏銳性。沒有生活感受的人其藝術表現的源泉是枯竭的, 因而也不會有設計者的情思意趣。沒有捕捉生活情節的敏銳性也不行, 作者要善于在極端復雜的現實中濾除次要的非本質的東西, 而抓住本質的和典型的東西; 而且還善于在人們司空見慣的東西上發現新東西而獲得“罕見的印象” ( 見圖4) 。

　　五、推崇新奇浪漫

　　現代科技的發展使人類對宏觀世界與微觀世界的認識大大拓展。宏觀的星系、黑洞、流星雨等等, 微觀的細胞、原子、質子等, 都給設計師無限的想象空間。抽象事物的具象化以及難以捕捉的抽象形態是令設計師感興趣的內容, 如電、聲波、光、空間、網絡等, 把它們顯現為可視的幾何形態或有機形態, 成為現代首飾設計的元素。

　　在現代首飾設計中, 這些科技題材造型的流行, 反映了人們推崇新奇浪漫和跨越空間的情趣, 以及追求新潮、與時代脈搏一起跳動的情感宣泄。設計者們利用一切可以利用的材料, 使首飾的造型和風格不斷翻新和別出心裁, 如將項鏈和花朵( 見圖5) 等綜合設計為一體, 使作品的功能和審美高度地統一起來, 求得一種設計的情趣和新意。

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